新聞網址：https://www.mirrormedia.mg/story/20210510ent018/
挖水池造碼頭人造溪 魏德聖《臺灣三部曲》從零到有建部落
魏德聖為《臺灣三部曲》走遍台灣許多地方勘景。（米倉影業提供）
魏德聖導演團隊傾全力打造《臺灣三部曲》，分別從西拉雅人、漢人、荷蘭人三個角度講
述400年前發生在台灣這塊土地的故事，仰賴美術組透過陳設打造年代氛圍，當中西拉雅
部落從零到有的建造過程是最大挑戰。西拉雅組美術指導周志憲曾參與《賽德克·巴萊》
有過類似實戰經驗，但他笑說：「這次故事年代比《賽德克·巴萊》更久遠，考察文獻的
難度也高上好幾倍。」
周志憲大約10年前就知道《臺灣三部曲》的計畫，從最初在辦公室看到美術氛圍圖，到現
在接近開拍，部落、村落逐漸成形，同時將近八、九個場景在動工，美術組承受不小的壓
力，尤其年代久遠，保留文獻並不完整，使得資料考據難度大增，只能藉由清代人、荷蘭
人的古畫等，抓出400年前西拉雅人的色彩與定位。
《臺灣三部曲》美術組利用模型打造西拉雅部落模型，並搭建真實場景重現400年前發生
在這裡的故事。（翻攝自花絮）
西拉雅美術組首要挑戰是在高雄南星計畫區打造佔地300公頃的「麻豆社」聚落，光平面
圖就來回修改20、30次，除了建築物本身，房舍周圍的植物也是不可忽略的重點，包括植
物種類、種植位置與房子比例都對整體呈現有極大影響。周志憲不諱言：「要做出原始部
落的感覺，其實很難，導演對植物的要求都是合理的，不到高，因為植物可以襯托出部落
的原始故事性。」
除了植物，美術組甚至要挖水池造碼頭，還要人工造出一條溪流，周志憲講起《賽德克·
巴萊》當時跨國合作從韓國人、日本人身上學到許多經驗，那些養分都能應用在《臺灣三
部曲》。
至於許多人好奇為什麼要花這麼多錢實景搭建，難道不能用CG解決嗎？周志憲表示，這部
電影就是要反應真實，如果演員全在一個綠幕前演戲、對話，情緒、情感一定會有問題，
當然考量到預算，有些地方也會與CG配合，雙方合作找出最好的模式。
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我怎麼看最爽的還是營造商
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挖水池造碼頭人造溪 魏德聖《臺灣三部曲》從零到有建部落
魏德聖為《臺灣三部曲》走遍台灣許多地方勘景。（米倉影業提供）
魏德聖導演團隊傾全力打造《臺灣三部曲》，分別從西拉雅人、漢人、荷蘭人三個角度講
述400年前發生在台灣這塊土地的故事，仰賴美術組透過陳設打造年代氛圍，當中西拉雅
部落從零到有的建造過程是最大挑戰。西拉雅組美術指導周志憲曾參與《賽德克·巴萊》
有過類似實戰經驗，但他笑說：「這次故事年代比《賽德克·巴萊》更久遠，考察文獻的
難度也高上好幾倍。」
周志憲大約10年前就知道《臺灣三部曲》的計畫，從最初在辦公室看到美術氛圍圖，到現
在接近開拍，部落、村落逐漸成形，同時將近八、九個場景在動工，美術組承受不小的壓
力，尤其年代久遠，保留文獻並不完整，使得資料考據難度大增，只能藉由清代人、荷蘭
人的古畫等，抓出400年前西拉雅人的色彩與定位。
《臺灣三部曲》美術組利用模型打造西拉雅部落模型，並搭建真實場景重現400年前發生
在這裡的故事。（翻攝自花絮）
西拉雅美術組首要挑戰是在高雄南星計畫區打造佔地300公頃的「麻豆社」聚落，光平面
圖就來回修改20、30次，除了建築物本身，房舍周圍的植物也是不可忽略的重點，包括植
物種類、種植位置與房子比例都對整體呈現有極大影響。周志憲不諱言：「要做出原始部
落的感覺，其實很難，導演對植物的要求都是合理的，不到高，因為植物可以襯托出部落
的原始故事性。」
除了植物，美術組甚至要挖水池造碼頭，還要人工造出一條溪流，周志憲講起《賽德克·
巴萊》當時跨國合作從韓國人、日本人身上學到許多經驗，那些養分都能應用在《臺灣三
部曲》。
至於許多人好奇為什麼要花這麼多錢實景搭建，難道不能用CG解決嗎？周志憲表示，這部
電影就是要反應真實，如果演員全在一個綠幕前演戲、對話，情緒、情感一定會有問題，
當然考量到預算，有些地方也會與CG配合，雙方合作找出最好的模式。
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我怎麼看最爽的還是營造商
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